new filmkritik

SPIEGEL: Wann ist Ihnen der moderne Kapitalismus zuletzt im wirklichen Leben begegnet?

SPIEGEL: Wenn Sie sich für „Yella“ einen Werbeslogan ausdenken müssten, wie würde der lauten?

SPIEGEL: Ganz grundsätzlich, haben Sie Angst vor Liebesszenen?

SPIEGEL: Wann ist ein Film für Sie erfolgreich?

SPIEGEL: Liegt der kommerzielle Misserfolg Ihrer Filme nicht auch darin begründet, dass
Sie Ihren Figuren ein Zuhause verweigern?

SPIEGEL: In „Yella“ verabschiedet die Heldin ihren Vater vor einer Holzwand am
Müllcontainer.

SPIEGEL: Wie alle Ihre Filme ist auch „Yella“ letztlich sehr düster, das Ende ist ein
regelrechter Schlag in die Magengrube des Zuschauers. Einfach gefragt: Darf es keinen
glücklichen Petzold-Film geben?

SPIEGEL: Seit einiger Zeit ist das deutsche Kino wieder sehr erfolgreich – vergangenes
Jahr mit einem Marktanteil von 26 Prozent. Freut Sie das?

SPIEGEL: Ein Regisseur wie Tom Tykwer hat sich durch seine Zusammenarbeit mit Eichinger
für die Großproduktion „Das Parfum“ von der Kritik emanzipiert, er ist unangreifbar
geworden. Steht bei Ihnen diese Emanzipation noch aus?

SPIEGEL: Muss sich der Filmemacher Petzold vom Intellektuellen Petzold befreien, um
wirklich großes Kino zu machen?

SPIEGEL: Die Kritik wird ungeduldig: Wann kommt er endlich – der große Rums, der große
Petzold-Film? Haben Sie den Film, den Sie eigentlich machen wollen, denn schon gemacht?

11 Fragen von Lars-Olav Beier und Moritz von Uslar an Christian Petzold unter dem Titel „Man will sich nicht verlieben“, in: Der Spiegel 37/2007 („Die Nacht von Stammheim“) — „Weltklassefeuilleton“ (M. Matussek)

Heiss heute …

Ein deutsches Kino, auf der Spiegel Fotostrecke, nachts um 0.00h (ZDF, heute) — Sönke Wortmann weiss noch immer nicht (und wird nie wissen), was Anneke Schwabe letzten Sommer getan hat.

„Ich mag ja den Ausdruck 'Nouvelle Vague Allemande' lieber [als 'Berliner Schule']“

Christian Petzold, Berlinale Presse-Konferenz zu YELLA

gesehen auf: Babylon Berlin [Mitte]

– … and it’s because of wayward activity, activity based upon unproductive thinking, Bob meets Mr Redman.
– It’s a good title.[…]

– Where’s the setting? Are they indoors or out?
– Aaah, they might be in a room——
– Yaahh———

[…]

– … and this one looks built up too—
– Ja, there’s different things in there
– Ja——
– It’s real money in it——
– Oh, interesting!
– „Bob burns tree“
– Is there anything embedded in that one?
– Many things.
– Ahhhh——

David Lynch talks to Kristine McKenna, eCahiers

„LA CHAMADE,“ Alain Cavalier’s French screen adaptation of Francoise Sagan’s 1966 novel, is like a glass paperweight in which something small and exotic has been embedded—a seahorse, perhaps. It is elegant and lucid, something very pleasant to have around even though it’s not exactly an objet d’art of the first order.

Vincent Canby, NY Times, July 28, 1969

arte, 20.40h

Nina Schwabe ist: Nina.
Ein Film wie ein Strich – das tröstet.

Klaus Lemke, „Träum weiter, Julia“ (GER 2004), ARD, 00.20h

PS: Das Technicolor der schweissnassen Puma-Trikots (vorhin CIV, jetzt ANG^[1]) lässt uns hier alle sprachlos. Bitten um Verständnis.
[1] Länderabkürzungen courtesy Wörterberg

You wondering why you’re here?
Because you followed the evidence.

CSI, 5.24 „Grave Danger“ (dir. Q. Tarantino; transcript), Vox, 21.10h

Guy Le Querrec / Magnum Photos / 1980
[via Slate, via GreenCine]

Frauen sind in Männerfilmen oft jung oder krank.

Roehler hat für seine Verfilmung das Ende von Houellebecq’s „Elementarteilchen“ umgeschrieben, weil er die Vorlage zu düster fand.
Schlingensief sagte in der Berlinale-Ausgabe von 3nach9, daß Roehler einer jener Besessenen sei, die der deutsche Film brauche;
nur um das zu sagen, sei er in die Sendung gekommen.
Schlingensief in der 70er-, 80er-, ewigen Rolle des „jungen deutschen Filmers“, der nicht einverstanden ist mit Filmförderungs-Procedere, TV-Format-Orientierung, Heino-Ferch-Vehikel-Psychologie;
der Udo „ich hab‘ Meg Ryan gemacht“ Walz und den neuen CDU-Kulturstaatsminister mit Akkordeon nicht mag;
der gerade 180 Stunden Material aus Namibia mit Patti Smith über ein Slum-Nachspiel des 11. Septembers heimgebracht hat.
In der gleichen Sendung berichtet der Roehler-Darsteller Bleibtreu, wie er sich quasi nassgemacht hat, als er Spielberg in dessen Pariser Hotel treffen durfte.
Darüber und über die neuen Filme sprachen wir auf der Volkswagen „People’s Night 2006“ in der „Phaeton Lounge“ im „Borchardt“ am Gendarmenmarkt, in Berlin, in Deutschland.

On the occasion of presenting the new David Lynch Foundation For Consciousness-Based Education and World Peace a Q&A took place at the Cutler Majestic Theatre, Emerson College, Boston, MA, on Saturday October 1, 2005 (wmv 67Mb).

A young guy, black hair, somewhat hispanic, is next in line to submit his question to the renowned filmmaker and founding father.
Ah–, I know this question probably be, aah, interesting to no one than myself, so– I apologize in advance for that, but I’m promising askin‘ on behalf of my father. Aah–
I know that you were a-, eh, are you frequented the Bob’s Big Boy restaurant – …?

Yes.

… in, ahem, …, that’s a two-part-question, mh: first off (laughter in the audience, slightly embarrassed smile of the guy at the microphone): approximately what year would this had been?, I know you went there for a long time …

It would be (–it would be … (the guy echoing, tryin‘ to soften his being embarrassed)) in the mid-seventies (– mid-seventies …) to the … (hesitating, apparently trying really hard – putting the techniques of Transcendental Meditation by now familiar to him to some good use – to remember correctly) early eighties … in the eighties

… and this would be the second part–: would this be the one in Hollywood, or …–

I went to pretty much, ah, every Bob’s Big Boy …
Audience laughing, Lynch smiling.

The only reason I ask, my father used to, ah, work at the Bob’s Big Boy in Hollywood and …

Aha.

I mentioned something to him that I read about you …

Yeah, I was probably in his … his Bob’s–

It’s very possible, so— that’s all I need to know, thank you.
Waving good-bye, while standing back from the microphone.

Lynch smiling wholeheartedly, touched.
Beautiful.

For the legend of Bob’s Big Boy,
please click the image above.