new filmkritik

18 Filme, 1 Serie
– Michael Baute –

The Pool (Chris Smith, USA 2006)
Letters From Iwo Jima (Clint Eastwood, USA 2006)
Madonnen (Maria Speth, D 2007)
Shotgun Stories (Jeff Nichols 2007, USA 2007)
Halfmoon Files (Philip Scheffner, D 2007)
Killer of Sheep (Charles Burnett, USA 1977)
Old Joy (Kelly Reichardt, USA 2006)
Toni (Jean Renoir, F 1934)
Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby (Adam McKay, USA 2006)
Knocked Up (Judd Apatow, USA 2007)
Uppför Donau (Die Donau rauf; Peter Nestler, S 1969)
Jaba (Andreas Bolm, D 2007)
Five Easy Pieces (Bob Rafelson, USA 1970)
Thames Film (William Raban, GB 1986)
Ferien (Thomas Arslan, D 2007)
Het Witte Kasteel (The White Castle; Johann van der Keuken, NL 1973)
Lampa cu caciula (The Tube With A Hat; Radu Jude, R 2006)
Still Life (Jia Zhang-ke, China 2006)
Sopranos, Season 6 (David Chase, USA 2006/7)

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20 Filme (Kino & TV) & 2 Serien
– Daniel Eschkötter –

The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (Andrew Dominik; USA 2007)
Bangiku/Late Chrysanthemums (Naruse Mikio; J 1954)
Brick (Rian Johnson; USA 2005)
California Split (Robert Altman; USA 1974)
Detektive (Rudolf Thome; D 1969)
Eastern Promises (David Cronenberg; UK/CAN/USA 2007)
Eine Stadt wird erpresst (Dominik Graf, D 2006)
Ferien (Thomas Arslan; D 2007)
Freaks & Geeks (created by Paul Feig; USA 1999/2000)
I’m Not There (Todd Haynes; USA 2007)
Juventude em Marcha (Pedro Costa; POR/F/CH 2006)
Killer of Sheep (Charles Burnett; USA 1977)
Lady Chatterley (Pascale Ferran; F/BE/UK 2006)
La leçon de guitare (Martin Rit; F 2006)
Sang sattawat/Syndromes and a Century (Apichatpong Weerasethakul; Thailand/F/AU 2006)
State Legislature (Frederick Wiseman; USA 2007) • Superbad (Greg Mottola; USA 2007)
Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby (Adam McCay; USA 2006)
Tsuma yo bara no yo ni/Wife! Be Like a Rose! (Naruse Mikio; J 1935)
The Wire, Season 4 (created by David Simon; USA 2006)
Zidane, un portrait du 21e siècle (Douglas Gordon, Philippe Parreno; F/IS 2006)
Zwartboek (Paul Verhoeven; NL/BE/D 2006)

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20 Filme – im Kino
– Rainer Knepperges –

Gerard Depardieu > Quand j’etais chanteur (Xavier Giannoli 2006)
Marion Davies > The Patsy (King Vidor 1928)
Michael Shannon > Shotgun Stories (Jeff Nichols 2007)
John Waters > This Filthy World (Jeff Garlin 2006)
Ossi Oswalda > Ich möchte kein Mann sein (Ernst Lubitsch 1918)
Asta Nielsen > Engelein (Urban Gad 1914)
Robert Ryan > Odds against tomorrow (Robert Wise 1959)
Iris Berben > Brandstifter (Klaus Lemke 1969)
Jon Heder > Blades of Glory (Will Speck & Josh Gordon 2007)
Chris Cooper > Breach (Billy Ray 2007)
Paolo Stoppa > L’ Oro di Napoli (Vittorio de Sica 1954)
Leslie Mann > Knocked Up (Judd Apatow 2007)
Thomas Harlan – Wandersplitter (Hübner & Voss 2006)
Robert Evans > The Sun Also Rises (Henry King 1957)
Deborah Kerr > Beloved Infidel (Henry King 1959)
Belle Bennett > Stella Dallas (Henry King 1925)
Gregory Peck > Twelve O’Clock High (Henry King 1949)
Susan Hayward > I’d Climb the Highest Mountain (Henry King 1951)
David Wayne > Wait ‘till the Sun Shines, Nellie (Henry King 1952)
Christopher Mintz-Plasse > Superbad (Greg Mottola 2007)

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20 Filme, 1 Serie (Kino, DVD, TV), nur Aktuelles
– Ekkehard Knörer –

Halfmoon Files (Philip Scheffner, D 2007)
Knocked Up (Judd Apatow, USA 2007)
Still Life/Dong (Jia Zhang-ke, China 2006)
Battlestar Galactica Season 3 (Ronald D. Moore, USA 2006/7)
Eastern Promises (David Cronenberg; UK/CAN/USA 2007)
Eine Stadt wird erpresst (Dominik Graf, D 2006)
Lady Chatterley (Pascale Ferran; F/BE/UK 2006)
Syndromes and a Century (Apichatpong Weerasethakul; Thailand/F/AU 2006)
State Legislature (Frederick Wiseman; USA 2007)
Thomas Harlan – Wandersplitter (Hübner & Voss 2006)
Zodiac (David Fincher; USA 2007)
Buongiorno Notte (Marco Bellocchio, Italien 2003)
Them (Artur Zmijewski, Polen 2007)
Paprika (Satoshi Kon, J 2006)
Ilkimler – Jahreszeiten (Nuri Bilge Ceylan, Türkei 2007)
Vier Monate, drei Wochen und zwei Tage (Cristian Mungiu, Rumänien 2007)
Yella (Christian Petzold, D 2007)
Inland Empire (David Lynch, USA 2007)
Import/Export (Ulrich Seidl, Ö 2007)
Nachmittag (Angela Schanelec, D 2007)
Death Proof (Quentin Tarantino, USA 2007)

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– Volker Pantenburg –

Forty Guns (Samuel Fuller; USA 1957)
Francesco, giullare de Dio (Roberto Rossellini; I 1950)
Futarizuma – Tsuma Yo Bara No Yô Ni (Mikio Naruse; JP 1935)
Him and Me (James Benning; USA 1982)
Killer of Sheep (Charles Burnett; USA 1977)
Lady Chatterley (Pascale Ferran; F/Belgien 2006)
Le Cabale des oursins (Luc Moullet; F 1991)
Le Pont du Nord (Jacques Rivette; F 1981)
Lonesome (Paul Fejos; USA 1928)
Mababangong bangungot (Kidlat Tahimik, Philippinen 1977)
Meghey Dhaka Tara (Ritwik Ghatak; IN 1960)
Napoléon vu par Abel Gance (Abel Gance; F 1927)
Ouarzazate Movie (Ali Essafi; F/Marokko 2001)
Paul (Diurka Medveczky; F 1969)
State Legislature (Frederick Wiseman; USA 2007)
Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby (Adam McKay; USA 2006)
The Heartbreak Kid (Farelly & Farelly; USA 2007)
Trop tôt, trop tard (Jean-Marie Straub/Danièle Huillet; F/Ägypten 1981)
Yek atash / A Fire (Ebrahim Golestan; Iran 1961)
Zodiac (David Fincher; USA 2007)

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– Bert Rebhandl –

Bamako (Abderrahmane Sissako, Mali/Frankreich 2006) Kino
Sevilla – ∞ (06) (Olivo Barbieri, Italien 2006) Kino Forum Expanded
300 (Zack Snyder, USA 2006) Kino
Grizzly Man (Werner Herzog, USA/CAN 2005) DVD
Hamaca Paraguaya (Paz Encina, Paraguay 2006) DVD
Dov’è la libertà? (Roberto Rossellini, Italien 1952) Kino
Buongiorno Notte (Marco Bellocchio, Italien 2003) Kino
Der ganze Körper fühlt sich leicht und möchte fliegen (Christof Kohlhöfer/Sigmar Polke, Deutschland 1969) Mumok Wien
Von gegenüber (Clemens von Wedemeyer, D 2007) Skulptur Projekte Münster
FC Arsenal – FC Fulham (Premiere Sport 12. August 2007)
Sopranos (David Chase e.a., USA 1999-2007) DVD

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2007 habe ich zum ersten Mal gesehen:
– Stefan Ripplinger –

Doctor Bull (1933); Judge Priest (1934); The Informer (1935); Steamboat Round the Bend (1935); The Prisoner of Shark Island (1936); Mary of Scotland (1936); Young Mr. Lincoln (1939); Wagon Master (1950); Mogambo (1953); alle von John Ford. Außerdem Paisà (1946) von Roberto Rossellini, The Wrong Man (1956) und Mr. & Mrs. Smith (1941) von Alfred Hitchcock, Musashino Fujin (1951) und Saikaku ichidai onna (1952) von Kenji Mizoguchi, Magnificent Obsession (1953), The Tarnished Angels (1957) und Imitation of Life (1959) von Douglas Sirk, Seven Men From Now (1956) von Budd Boetticher, Winchester ’73 (1950), The Naked Spur (1952), The Far Country (1954), The Man From Laramie (1955) von Anthony Mann, The Party (1968) von Blake Edwards sowie Moses und Aron (1974) von Danièle Huillet und Jean-Marie Straub. Lehrjahre sind gute Jahre.

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– Simon Rothöhler –

The Pool (Chris Smith) 2007
L’Avocat de la terreur (Barbet Schroeder) 2007
Eastern Promises (David Cronenberg) 2007
The Casting / De Groote Boodshap (Omer Fast) 2007
Them (Artur Zmijewski) 2007
Still Life / Dong (Jia Zhang-ke) 2006
Thomas Harlan – Wandersplitter (Christoph Hübner) 2007
Letters from Iwo Jima (Clint Eastwood) 2006
The Halfmoon Files (Philip Scheffner) 2007
The Sopranos 6.2 (David Chase) 2007

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– Stefanie Schüter –

Lady Chatterley (Pascale Ferran, Belgien/Frankreich 2007)
Vier Monate, drei Wochen und zwei Tage (Cristian Mungiu, Rumänien 2007)
Madonnen (Maria Speth, Deutschland/Schweiz/Belgien 2007)
Elle s’appelle Sabine (Sandrine Bonnaire, Frankreich 2007)
Martha, Martha (Sandrine Veysset, Frankreich 2001)
Le Bonheur (Agnès Varda, Frankreich 1964)
Mababangong bangungot (Kidlat Tahimik, Philippinen 1977)
Still Life (Jia Zhang-Ke, China/ Hongkong 2006)
Casting a Glance (James Benning, USA 2007)
Deathproof (Quentin Tarantino, USA 2007)
Shotgun Stories (Jeff Nichols, USA 2007)
The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (Andrew Dominik, USA 2007)
Killer of Sheep (Charles Burnett, USA 1977)
Carnival of Souls (Herk Harvey, USA 1962)
Cluny Brown (Ernst Lubitsch, USA 1946)
It (Clarence Badger, USA 1926/27)
The Patsy (King Vidor, USA 1928)
Lonesome (Paul Fejos, USA 1928)
L’invitation au voyage (Germaine Dulac, Frankreich 1927)

In seiner Filmadaption eines Romanfragments aus dem Nachlass von Bryan Edgar Wallace beweist David Cronenberg im Umgang mit der Thematik des Mädchenhandels an der Themse so viel guten Geschmack (keine Harpunen! keine Froschmasken! keine tödlichen Peitschen!), dass die Filmkritik leider einige naheliegenden Vergleiche nicht zog. Ob etwa Naomi Watts eine noch naivere Heldin ist als Karin Dor, in ähnlichen Rollen, vor 40 Jahren? Eine andere interessante Frage: Viggo Mortensen oder Blacky Fuchsberger? Wer verleiht dem charmanten Schurken und Scotland-Yard-Beamten in seiner albernen Doppelexistenz mehr Glaubwürdigkeit? Und gar keine Frage: Der gefeierte Thomas-Mann-Imitator (Name vergessen) lässt als Mädchenhändler den genialen Dieter Borsche (1909 – 1982) bitter vermissen.

Das Irritierendste an dem postwendend – gewissermaßen mit Ansagen, denn eine Vorspanntafel informierte (wörtlich), dass es sich um Fiktion handele und (sinngemäß), dass der Inhalt keine Verunglimpfung der alevitischen Glaubensgemeinschaft intendiere, was ja wohl soviel bedeutet wie dass man fest damit rechnet, der Inhalt könne als Verunglimpfung der alevitischen Glaubensgemeinschaft aufgefasst werden – mit Strafanzeige belegten Tatort „Wem Ehre gebührt“ fand ich, dass der Hauptkommissar Bitomsky hieß – „Bitomsky meint, eine Obduktion sei nicht nötig“ -, was sich wohl daraus erklärt, dass Angelina Maccarone (Drehbuch und Regie, Schnitt hier und bei anderen Filmen von ihr Bettina Böhler) an der dffb unterrichtet.

Nicht bekannt ist mir hingegen, welche Songtexte es im einzelnen sind, die Maccarone für Udo Lindenberg geschrieben hat.

Das Listenbusiness beginnt. Ich fang mal ganz vorausschauend an mit einer Liste von Dingen im Januar, die vielleicht 12 Monate später auf der Jahresliste 2008 landen:

* THE DARJEELING LIMITED. Ich halte an Wes Anderson fest, auch wenn ich mich erst daran erinnern musste, dass es THE LIFE AQUATIC gab; der Film hat keine Spuren hinterlassen. THE DARJEELING LIMITED dagegen gefiel mir sehr; Barbet Schroeder als Mechaniker in einer auf deutsche Modelle spezialisierten Autowerkstatt („Luftwaffe Automotive“, oder wie hieß der Schuppen nochmal?). Manieristisch, das Ganze, sicher, aber was heißt das schon? Unbedingt sollte man HOTEL CHEVALIER vorher angucken, den offiziell ersten Teil des Films, der durchs Netz schwirrt und in diesem Moment wahrscheinlich zwei Clicks entfernt ist. Die beiden Filme verhalten sich nicht wie Prequel und Hauptfilm zueinander. Eher ist es so, dass THE DARJEELING LIMITED aus Indien manchmal sachte rüberwinkt nach Paris. Über die Kontinente, zurück durch die Zeit, ein bisschen traurig. (Ab 3. Januar im Kino)

* Guy Ben-Ner im Arsenal. Ein Filmprogramm, unter anderem mit seinem MOBY DICK-Remake. Familienkunst at its best. Viel Spaß mit den Kindern zuhause in der Küche. Ich halte Guy Ben-Ner für so rechtschaffen, dass er seine Kinder anteilig an den Verkäufen seiner Videoarbeiten beteiligt. (8. Januar, Arsenal)

* DIE REPUBLIK. Herausgegeben von Petra und Uwe Nettelbeck. Kino (I), Die Basis des Make-Up (III), Kino (II), Nr. 123-125, 17. Januar 2008, 208 Seiten, 25 EUR. Zu bestellen etwa auf Heinz Emigholz‘ frisch tapezierter Website. Und jetzt, beim Kontrollklick auf die REPUBLIK-Website, lese ich, dass PUNCH DRUNK LOVE an einem Abend für Uwe Nettelbeck im Arsenal 1 gezeigt wird. (15. Januar, Arsenal)

* Gustav Deutschs „Film ist.“-Reihe (Folgen 7-12), am gleichen Tag vorher Filme von Morgan Fisher. 2 Lektionen in Kino. (24. Januar, Arsenal)

Soweit.

Erfolgreiche Unternehmung, dem Western das Erleben von Ort und Dauer, von Raum und Zeit gründlichst abzugewöhnen und im Ausgleich dafür den Helden mit guten Gründen für sein Handeln so üppig einzudecken, dass es plötzlich möglich scheint, deutsche TV-Reglements könnten das US-Kino als Exerzierplatz erobern. Wenn der Teufel das will.
Dann mitternachts auf 3sat: Die Letzten von Fort Gamble, der letzte Film von Sam Wood: AMBUSH (1949). Da hatten die Männer wieder Leiber, die Frauen noch Wünsche, die Indianer tolle Gesichter und Namen. Landschaften waren Schauplätze, ich war sehr froh.

Photo: Jan Ralske

„In Berlin haben wir wieder bei ‚Cine Plus‘ eine Generalprobe. Vieles läuft sehr viel besser als beim vorigen Mal, aber noch immer gibt es Kurven, die asynchron zu der Bewegung sind, die sie repräsentieren; noch immer gibt es Schriften, die springen und Linien, die abknicken.

Die Spur, an der Regina in München seit Monaten sitzt und noch nicht ganz fertig ist, begeistert mich. Die erste Halbzeit erscheint in einer 3D-Simulation und entspricht in jeder Einstellung, in Blickwinkel, Größe und Bewegung der Kamera den Bildern der Fernsehübertragung. Dass für diese Darstellung so viel Zeit aufgewendet werden musste, lässt zunächst denken, wir wichen hier von unserem Grundsatz ab, nur zu zeigen, was es schon gibt. Aber, dass das System ‚Ascensio, Match Expert‘ die Wiedergabe des Spiels aus jedem denkbaren Blickwinkel, in jeder Einstellungsgröße anbietet, bedeutet, dass der Käufer/Benutzer damit seine eigene Fernsehübertragung herstellen kann.

Die Spur, an der ich so lange geschnitten habe, sieht jetzt sehr schön aus.
Beim Essen danach sagt mir Bettina Blickwede, sie fände, eben diese Spur mit ihrem schwarzen Grund sähe zu seriös aus, das billige Grün des Herstellers habe ihr besser gefallen. Ich gebe ihr Recht, wir sind in der Bearbeitung eines Zitats zu weit gegangen.

Matthias wird die Sache nachschneiden, mit dem Grund in Originalfarbe.“ (Farocki, 24.4.07)

* Harun Farocki: Auf zwölf flachen Schirmen. Kaum noch ein Handwerk.

* KINO-SINE. Philippine-German Cinema Relations (herausgegeben von Tilman Baumgärtel, mit kurzen Texten u.a. von Lav Diaz, Harun Farocki, Werner Schroeter).

Neulich geschah es, dass sich zwei Freunde – ein Anwalt und ein Mathematiker – in einem entlegenen Teil von London vor einer Buchhandlung trafen. Der Stand vor dem Geschäft zeigte eine Reihe von Romanen, die zum halben Preis angeboten wurden.
Nachdem die beiden Herren die gewöhnlichen Höflichkeiten ausgetauscht hatten und die notwendigen Fragen bezüglich ihrer Frauen und Kinder gestellt hatten, fielen sie in eine augenblickliche Stille zurück. Als der Anwalt bei seinem Freund Anzeichen von geistiger Anstrengung bemerkte, fragte er ihn, an was er denke. Der Mathematiker antwortete: ,,Ich blickte gerade zurück auf die Folge von kleinen äußeren Umständen, die mich von dem Ausgangspunkt meiner Haustür bis zu diesem unerwarteten Treffen auf der Straße führten.“
Als er dies hörte, geschah es, dass auch der Anwalt seinerseits zurückblickte. Er entdeckte ebenfalls, dass ihn eine Folge von kleinen äußeren Umständen auf abwegigen Pfaden auf das Stückchen Gehsteig, auf dem er stand, befördert hatte. „Nun“, sagte er, „und was hältst Du davon?“
„Ich habe vierzig Jahre lang“, verkündete der Mathematiker, „ein ernsthaftes Leben geführt.“
„So wie ich“, sagte der Anwalt.
„Und eben habe ich entdeckt,“ fuhr der andere fort, „dass ein Mann inmitten der Realität in unserem geheimnisvollen Leben auch ein Mann inmitten der Phantasie ist.“
Der Anwalt dachte ein wenig über diese Antwort nach. „Und auf was läuft Deine Entdeckung hinaus?“, fragte er.
„Nur darauf: ich war in der Schule; ich war auf der Uni; ich bin sechzig Jahre alt und meine Bildung ist nicht abgeschlossen. Guten Morgen.“
Sie trennten sich. Sobald ihm der Anwalt seinen Rücken zugekehrt hatte, lenkte der Mathematiker seine Schritte zurück in die Buchhandlung und kaufte einen Roman.
Der Anwalt sah sich in diesem Moment um. Etwas hatte einen starken Eindruck auf ihn gemacht. Er ging zurück zu seinem Freund. „Wenn Du mit dem Buch fertig bist“, sagte er „leihe es mir.“

„Eine kleine Fabel“ ist eins von Wilkie Collins‚ unveröffentlichen Schriftfragmenten. Wahrscheinlich stammt der Text aus den frühen 1880ern. Der Text wurde zuerst von der „Wilkie Collins Society“ im Juli 1996 veröffentlicht

Nun ja, es ist Dezember

Fernsehtipps: Monpti (1957 Helmut Käutner, mit Buchholz und Schneider) Mo MDR 22:50 / Cinderfella (1959 Frank Tashlin, mit Jerry Lewis und Anna Maria Alberberghetti) Di (Nacht auf Mi) NDR 1:15 / Blueberry (2004 Jan Kounen, mit Juliette Lewis) Mi (Nacht auf Do) ARD 1:05 / Runaway Bride (1999 Garry Marshall, mit Roberts und Gere) Do (Nacht auf Fr) Vox 1:05 / The Naked Spur (1952 Anthony Mann, mit Stewart, Leigh und Robert Ryan) Fr (Nacht auf Sa) RBB 1:00

Man kann ganz mutlos werden, wenn man in der heutigen FAS den Text über Maria Speths MADONNEN liest.

Grotesk, dass ausgerechnet ein Film mit einer derart komplizierten Produktions- und Fördergeschichte, bei dem – wenn ich’s richtig weiß – lange Zeit nicht klar war, ob er regulär ins Kino kommen würde, hier als paradigmatisch für ein von irgendwelchen Fördergremien verhätscheltes Kunstkino diskutiert wird. Jede dumpfe Verallgemeinerungsmutmaßung („es wird wohl jeder…“, „und immer…“), jedes hässliche Ressentiment („offenbar zu faul war…“, „scheinen sich zu fein zu sein…“) steht im Dienst eines fröhlich-regressiven und zum nationalen Anliegen hochgepitchten Begriffs vom Kino.

„Regel Nummer eins: Sie brauchen eine Handlung.“ (File under: Kleines Film-ABC, Syd Field für Arme.) Ach herrje.

Ganz hübsche Pointe allerdings, dass die amerikanischen Filmemacher Lubitsch und Wilder hier umstandslos renationalisiert werden, um einmal mehr das alte Lied vom fehlenden deutschen Erzählkino runterzuleiern. Eine karitative Fehleinschätzung scheint mir auch, dass die alte Tante namens Dreiaktstruktur es nötig habe, dass jemand ihr mit einem FAS-Artikel publizistisch über die Straße hilft; bei den letzten Familientreffen der Deutschen Filmakademie kam sie mir fideler und tyrannischer vor als je zuvor.

Für mich war MADONNEN einer der erstaunlichsten Filme der letzten Berlinale. Wer darin nur Pizza in Echtzeit sehen will und statt des Films eine Zustandsbeschreibung des „deutschen Kinos“ erwartet (was das sein soll, dieses „deutsche Kino“, das war mir noch nie klar), ist selbst schuld. Mutlos wird man, weil das Produktionsumfeld in Deutschland eben wahrscheinlich doch so knallhart ist, dass ein Text wie der in der FAS darüber mitentscheidet, ob weitere solche Filme überhaupt gemacht werden können.

Peripher sei Dank, dass man MADONNEN ab Donnerstag im Kino sehen kann.

„Il n’y a pas de loi, ma Sophie, dans le cinéma. C’est pour ça que les gens l’aiment encore.“ (Godard: PASSION, 1981)